安阳企业为什么要办理ISO三体系企业投标必备

ISO9001
ISO14001
OHS180​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌​‌‌01
体系标准是被世界多数企业所接受、是企业在开展质量、职业
健康安全和环境工作方面的纲领性指导文件，其中蕴含了丰富的先进的管理思想和理论。
 
       
一、企业进行三个体系认证的目的和意义
 
企业进行三个体系的认证是世界性的趋势
 
，是企业参与国际贸易、提高自身竞争的自觉要求，
也是企业遵法守信、诚实负责的体现形式。通过体系的持续运行，可不断提升企业的各项管理水平。
 
认证也意味着付出，意味着管理成本的增加。任何工作都离不开资源的支持，而企业追求的目标之一
是经济效益*大化，
如何处理好经济效益和综合效益的关系、
将经济投入转化为效率提高是企业认真
思考的事情。
 
       
二、成功保持体系有效运行的条件
 
企业要通过体系认证并不难，难的是能够真正按照标准要求去实施，并做到持续改进。要做到体
系的持续有效运行，离不开领导的高度重视和率先垂范，离不开全员参与，离不开眼前利益服从长远
利益、个人利益服从集体利益、集体利益服从国家利益的指导思想，离不开将体系运行与日常管理相
融合的工作思路。
 
      
三、体系运行前企业需解决的主要问题
 
一是组织机构的优化。
组织机构是企业开展管理工作的基石，
应按照高效的业务流程去构造组织
的机构，并努力减少中间环节。在职能划分时既不能出现遗漏
 
，也要尽量避免过多过深的交叉，更
要处理好部门之间的接口。目前公司缺少一个能协调各职能部门和项目部、集中处理各类信息、为各
层次提供决策和咨询服务、致力于企业长远发展研究的机构。







　随着电影《你好，李焕英》大热，沈腾成为国内票房最高的演员，获得“200亿票房先生”殊荣。一些粉丝也怀念起了沈腾和马丽的组合，认为无论工作还是生活，沈腾和马丽都是“很好的一对儿”。为此，他们“攻陷”了沈腾妻子王琦的微博评论区，要求王琦和沈腾分开，让他和马丽在一起。

　　从春晚小品到《夏洛特烦恼》，沈腾和马丽确实是黄金搭档，也因此成了一对深入人心的CP。但一些CP粉并不满足于此，开始脑补两人因戏生情却因王琦介入被棒打鸳鸯的情节，并乐此不疲。

　　在传统影视宣传中，观众只是信息接收者，粉丝对明星私生活只能好奇和想象，而无法介入。但到了社交媒体时代，这一关系发生了巨变。

　　几乎每个明星都会在社交媒体与粉丝互动。这不仅是“亲民”，也是新的娱乐生产模式。明星和制作方可借此观测受众喜欢什么，观众不再是完全被动、沉默、接受的一方，而开始“介入”，先是用自己的审美偏好影响剧情和投资，介入明星私生活也是早晚的事。

　　明星也因此变得越来越谦恭，不得不按照某个“人设”生活和处事。对粉丝的无理要求，很多明星都只能“求放过”，很少斥责，更不用说采取行动捍卫自己的权利了。

　　当然，在情感投射中，CP粉是最严重的。他们在偶像的“恋情”上（哪怕只是影视作品中演的爱情）过多寄托着自己的情感。偶像的一举一动，不仅关乎其心情，也影响其幸福，潜移默化中就把偶像生活当成了“另一个自我”。

　　关起门来幻想一下无可厚非，但过度的情感投射，甚至到了影响明星私生活的地步，就是一种心理病态，甚至要为此付出代价。十几年前，一个叫杨丽娟的女孩狂热喜欢刘德华，就是例子。

　　粉丝对明星私生活的关注当然是一种权利，明星作为公众人物，可能也要让渡一点隐私，但明星终究是独立的个人，粉丝的“介入”发展到“骚扰”，就涉嫌违法了。

　　目前还看不到这种局面改善的迹象，新的娱乐工作生产机制，都在鼓励这种粉丝和偶像的互动。但无论如何，都不应该越界。
《我可怜的马拉特》由林丛担任导演，主演王佳骏、陈红旭、石云鹏。他们将展示一个关于青春、成长、理想、选择的故事，也与观众一起探讨大的时代背景下人如何面对灾难和生活这一课题，让观众在诗意中感受现实，也在现实中寻找理想。

　　阿尔布卓夫这个名字对于戏剧观众来说并不陌生，他的作品不仅对俄罗斯，也对国际剧坛产生了深远影响。

　　2019年，北京人艺首次将他的作品《老式喜剧》搬上舞台，备受观众好评。今年作为小剧场第一部新戏，《我可怜的马拉特》则再次将作者深厚、细腻、开放的风格延续，从文本上给予二度创作大量空间。

　　“这部作品有很多层次，有对人生的哲学思考，有鼓舞人心的热情力量，有人面对灾难的时候该如何选择的困惑。”林丛介绍道，剧作者在一个个生活化的场景中，探讨了爱情、理想、生活等方面，在琐碎中见深刻。“人如何保有最初的理想，如何去进行选择，我想每个人都会从中看到自己，或者想起自己年轻时的样子。”

　　该剧以第二次世界大战为背景，表现在炮火中的列宁格勒废墟中相遇的三位年轻人的命运，在长达十几年的时间跨度中，他们一次次相遇与分离，最终找到了自己的路。这对于王佳骏、陈红旭、石云鹏这三位青年演员来说，有着不小的挑战，一方面他们要演出剧中人物丰富且敏感的内心世界，另一方面，又需要伴随着角色完成一次次成长和蜕变，这种变化不是外部形象的成熟，而是通过人物的表演来体现。

　　“表演者要有强烈的信念感，他们要把自己的思考放进去，演角色同时又要演他们自己。”林丛说，同时最难的还有对表演尺度的把握，需要演员更加生活化，这也让大家对于青年演员的表现充满期待。

　　从剧本诗意的语言，到导表演二度诗意的舞台体现，《我可怜的马拉特》将为观众搭建一个理想与现实之间的桥梁，观众在剧场里，将不只是一个观看者，更是参与者，在看故事的同时也把自己代入其中，“作品有一种诗意的忧伤，像一条小溪在缓缓流淌，观众的思绪将随着剧情在舞台上感受到时间的流淌。”在导演林丛看来，作品中人与人的关系，人与自己的关系都不在表面，都需要思考和品读，“所以这是一部可以不只看一遍的戏，每次看都会体会出不一样的况味。”
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